Emission de Bordeaux "histoires de courriers"

En tout premier lieu, je suis heureux que d'autres visiteurs participent à compléter ce dossier, en effet 2 amis dont un allemand m'envoient régulièrement des messages que je vous transmets dans des cadres de couleur. Un grand merci à EUX.

Si les émissions de Bordeaux vous intéresse vraiment alors prenez le temps de lire cet exposé de regarder les vidéos, qui parfois sont un cri d’alarme, vous allez rencontrer des parties peut-être difficiles à comprendre, aussi n’hésitez pas à me contacter (voir ma page « Qui suis-je »), j’essaierai de modifier ce qui vous semble compliquée.
Compter bien ¼ d’heure à ½ heure de lecture.


  1) Introduction

Paris se trouvait complètement investi le 19 septembre 1870 et ne pouvait plus correspondre que par pigeons voyageurs et par ballons.

Pour le sujet que nous allons particulièrement étudier ici, c’est-à-dire les timbres-poste, nous devons tout de suite dire, que par le fait de l’investissement, la France allait se trouver sans vignettes postales dès que les approvisionnements départementaux se trouveraient épuisés, puisque le matériel de fabrication était à Paris.

Le Gouvernement de la Défense nationale, qui s’était transporté à Tours dès le 13 septembre s’occupa aussitôt de la fabrication des timbres.

Par une lettre datée du 30 septembre et signée par M. Roussy, délégué du Ministère des Finances à Tours, nous trouvons le premier document relatif aux timbres-poste à émettre ; cette lettre était adressée à M. de Maintenant, inspecteur général des Finances :

 

(1) Nous avons souligné avec intention cette phrase pour signaler combien les individus qui font partie de l'administration ont une idée préconçue sur la mentalité des français. (2) Ainsi on allait manquer de vignettes pour affranchir les correspondances, il fallait donc tout de suite songer à fabriquer des timbres. Et bien pas du tout, ce qui était urgent, c'était d'étudier les moyens d'éviter les contrefaçons; il faut croire que cela était difficile, puisqu'après 43 ans  on imite encore les 5 francs actuels de France Notes de l'auteur

Le Directeur de la Monnaie de Bordeaux était M. Delebecque qui avait dirigé jadis les ateliers de Strasbourg, et qui était réputé comme très compétent pour la frappe des monnaies, on le supposait donc capable d’organiser la fabrication des timbres-poste.
Le 12 octobre 1870, M. Steeenaeker était nommé directeur général des Postes et Télégraphes ; dès le 21 octobre, il s’occupait de la fabrication des vignettes postales, et écrivait à cette date au directeur des Monnaies de Bordeaux :

 
Dès le 22 octobre paraissait dans le Bulletin  Mensuel de l’Administration des Postes une décision du Ministre des Finances, autorisant l’Administration à faire confectionner de nouveaux timbres-poste et des chiffres-taxe à la Monnaie de Bordeaux.
Auparavant, devant les bruits contradictoires  qui circulaient le gouvernement avait fait publier l’avis suivant :
   

Désolé je n'ai pas réussi à télécharger une image plus nette

2) Historique  

(1) C'était un vingt centimes de 1870 (2) Que peut-on penser de la mentalité d'un personnage qui adresse un original destiné à servir de modèle et qui le fait oblitérer, sans doute pour que le graveur ne puisse l'utiliser, et fraude ainsi l'Etat de 20 centimes. C'est encore là une des belles inepties de M. Lebureau. Notes de l'auteur.   A cette lettre était jointe : 1) l’épreuve de la Monnaie de Bordeaux avec l’indication d’enlever les 3 lettres et le signe. 2) le timbre-poste de 20 centimes, oblitéré à Tours le 21 octobre. (1870)

M. Delebecque, s’étant entendu avec M. Augé Delile, dont les ateliers étaient situés cours du Chapeau-Rouge, un traité de fabrication fut signé entre M. Lapouyade, directeur des Postes de la Gironde et M. Delebecque, directeur de la Monnaie. Il fut lu et approuvé par M. de Maintenant, inspecteur général des finances.
 

Désolé pour le téléchargement en deux fois

L’outillage ayant été constitué le 20 octobre la fabrication commença le 31 octobre, et le 13 novembre suivant, le 20 centimes bleu était mis en service.
De ce jour au 15 mars 1871, on tira les quantités suivantes de timbres
 

1 centime	24 471 375
2 centimes	8 882 425
4 centimes	4 233 975
5 centimes	6 393 825
10 centimes	17 081 075
20 centimes	52 445 175
30 centimes	2 935 875
40 centimes	3 296 025
80 centimes	2 338 575
Taxe à 15 centimes	2 598 700

Soit un nombre total de 125 387 075  de vignettes, représentant une valeur de 15 800 000 francs.

La fabrication ne fut pas très active dès les premiers jours comme en témoigne cette lettre du directeur des Postes de La Gironde
 

Le 4 mars 1871, le Directeur des Postes de la Gironde écrivait au Directeur de la Monnaie de Bordeaux.
 

Lorsque la fabrication eut été arrêtée (on ne sait pas au juste la date exacte, M. Delebecque dit le 18 mars) le directeur des postes de la Gironde se transporta à la Monnaie, se fit livrer le matériel et fit poncer devant lui les pierres contenant les planches de 300 vignettes. Voici la lettre qu’il adresse au directeur général à Paris.
 

Tout ce matériel fut détruit le 12 aout 1871 comme en témoigne le procès-verbal suivant :
 

Quand au stock qui restait à la Monnaie de Bordeaux, une partie fut dirigée vers les recettes centrale de Nancy, Châlons-sur-Marne , Besançon , Lille , Dunkerque,, Douai, Boulogne-sur-Mer, Marseille, Nîmes , Bézier et le reste fut envoyé à la Monnaie de Paris, là les timbres ne furent pas utilisés.

Ils restèrent dans les tiroirs de ces établissements jusqu’en 1876, où tout le stock fut incinéré, malgré les offres très élevées faites à l’Administration par les marchands de timbres.


Et ainsi finir ces vignettes qui ont fait déjà couler bien de l’encre.
(source Gallica)
 

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Deuxième partie

 

D’après ce que nous avons dit le premier timbre qui sortit des presses bordelaises fut le 20 centimes bleu dessiné à la plume sur pierre lithographique par M. Dambourgez.

Ce timbre est le plus mal venu de cette catégorie de valeur ; il se peut que la gravure était bien faite, quoique le dessinateur ait avoué avoir eu d’énormes difficultés à rendre les lettre blanches sur fond plein, car sur ces épreuves que possède un grand collectionneur, le timbre ne paraît pas trop laid : il est tiré en noir sur papier de Chine et montre quelques finesses.

De ce dessin on fit des reports, sur lesquels furent tirés ensuite les épreuves qui servirent pour confectionner la planche de 300 timbres, formée de deux panneaux de 150 timbres divisés eux-mêmes en 3 parties.

Si nous raisonnons et examinons de près les moyens de fabrication, il a fallu tirer successivement de la pierre mère, 25 ou 30 épreuves (au minimum) sur papier de Chine, qui reportées une par une, servirent à faire une bande de dix timbres sur la pierre lithographique. C’est de cette bande qu’on tira ensuite la quantité de report nécessaires pour constituer une planche de 300 vignettes divisées ainsi :
 

ETC......

Or puisque du 1^er dessin original on tira une vingtaine d’épreuves, lesquelles ayant servi à former la bande-mère, étaient déjà loin de l’original, mais enfin avaient une certaine finesse ; on comprend qu’on était pressé par le temps  et qu’en somme on ne visait pas à faire un travail soigné.
 

Concernant le procédé de reproduction lithographique par bande de dix, je crois sincèrement qu'il est erroné. Il existe des épreuves en noir et blanc de quasiment tous les reports (sauf à ma connaissance le 44B et le 42A), et tous sont constitués de quinze timbres (5x3).

Notes relevées sur différents ouvrages :
Le burelage originel se composait de 66 lignes, M. Dambourguez en dessina 54 et ce chiffre se réduisit à 51 lignes lorsque M. Yon se procura les matrices.

Une couche incolore lithographique couvrait le papier pour lutter contre les contrefaçons.
 

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NOTE DE PATJOA Plusieurs fois j’ai changé les noms entre le créateur du timbre, le dessinateur ou graveur.en ce qui concerne le timbre de 20c. De nombreux sites et blog mentionnent Léopold Yon comme le seul dessinateur dés le report 2 du n° 44B, et ce qui en un certain sens est vrai, puisque officieusement le dessin du timbre lui appartient. Pour l’instant je ne suis pas d’accord avec  cette interprétation et ce pour cinq raisons : 1) Seul le timbre de M. Dambourgez a été accepté par l’Administration de Tours. 2) Le dessin réalisé par Léopold  Yon imite en grande majorité le timbre de M. Dambourgez. 3) [Pour simplifier le travail, l’artiste refit seulement le cadre, en modifiant chiffres et lettres, et reporta ensuite…] (Tiré du livre : La reconstruction des planches de l’émission de Bordeaux par Fernand Serrane). Ce qui implique que le travail de Léopold  Yon  consista dans une large mesure à reprendre les matrices existantes. 4) Certains sites mentionnent que c'est l'imprimeur qui aurait sollicité Léopold Yon, devant le peu de finesse du travail de M. Dambourgez. 5) M. Dambourgez continua de travailler à son oeuvre en vérifiant les pierres de M. Yon et en y apportant les retouches nécessaires avant l'impression. J'en ajouterai une sixième : dans mes recherches je ne trouve rien d'officiel concernant M. Yon.

 

Un ami ayant une bonne connaissance du sujet m'a écrit les éléments suivants : Pour ce qui est de vos références, bien que plus proches du moment de fabrication, il n'est pas certain qu'elles apportent le meilleur contenu. Notamment Brunel est connu pour avoir plagié un grand nombre de ses prédécesseurs et d'avoir raconté pas mal d'inepties. Hermand a eu le mérite de pouvoir accéder aux documents du Ministère des Finances (en fait j'ai découvert qu'il s'agissait de copies prises par le Ministère des Finances d'originaux envoyés par Delebecque en 1877; ces documents sont aujourd'hui au Musée de Laposte pour leur majorité) et d'en avoir retracé une excellente partie historique. Parmi les premiers ouvrages de référence il faut citer le Maury (1907) qui avait eu des informations de premières mains (je crois qu'il avait pu discuter avec Yon).  Si vous basez la conception de votre blog sur des références anciennes, vous tiendrez difficilement compte des recherches les plus récentes. Je pense notamment que la thèse qui prévaut aujourd'hui est que Dambourgez ait dessiné à la plume lithographique le 44 et que Yon aurait gravé tous les autres timbres, Dambourgez s'occupant des retouches. Toutefois je vous l'accorde il ne s'agit pour moi que d'une thèse (qui n'a guère évoluée depuis près d'un siècle) et qui n'explique pas tout. Notamment pourquoi une épreuve en noir et blanc (très similaire au 44) du 1c n'a jamais été tirée? J'ai également lu dans un très ancien article que Dambourgez et Yon étaient en compétition...

 

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Timbre République Française n°44A chez Y&T                                                      Notes : Report 1 Créateur : Edouard-Jean Dambourgez    Imprimeur : Augé Delile Vente au public du 13 novembre au 18 novembre 1870 Valeur faciale 20 c. Taille :  18 x 20      Dentelure : non dentelé     Quantité : 150 timbres par feuille Couleur de base : bleu Affranchissement : lettre usuelle Impression : lithographie

Report 1

Report 2

Timbre République Française n°44B chez Y&T                                     Notes : Report 2 Créateur : Edouard Jean Dambourgez Dessin : Léopold Yon        Imprimeur : Augé Delile Vente au public du 18 novembre au  18 mars 1971 Valeur faciale 20 c. Taille :  18 x 20      Dentelure : non dentelé     Quantité : 150 timbres par feuille Couleur de base : bleu Affranchissement : lettre usuelle Impression : lithographie

SIGNES PARTICULIERS

• Les inscriptions sont très petites et ne touchent pas les bords du cadre, qui les contient.
• Il n’y a pas d’ombre sous les yeux (mais ce n’est pas un signe particulier de ce timbre).
• La couronne d’épis fait saillie au-dessus de la tête.
• La petite ligne qui limite le nez à sa base sur la joue, est très courte et fait le plus souvent défaut.
• Les ombres du cou sont fines, formées de petits points (de nombreux exemplaires n’en portent que quelques traces).
• La ligne entourant le cercle de perles ne touche pas la ligne blanche d’encadrement qui est au dessus du mot POSTES.
• Au-dessous du cou, juste au dessus de l’O de POSTES, une perle perlée se confond avec celle qui est à côté et touche le filet d’encadrement  de ce cercle ; ce défaut existe sur tous les exemplaires, car il est inhérent au dessin de M. Dambourgez.

VARIETES

• Le P de REPUB. Long et touchant la ligne blanche horizontale du dessous.
• L’extrémité du cou se dirigeant vers le 0 de 20 et formant ainsi un crochet.
• Touffe (de poil) sous le menton.

 

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Timbre République Française n°45A chez Y&T                                     Notes : Report 1 Créateur :  Edouard-Jean Dambourgez Dessin : Léopold Yon         Imprimeur : Augé Delile Vente au public du 19 novembre 1870 au 18 mars 1871 Valeur faciale 20 c. Taille :  18 x 20      Dentelure : non dentelé     Quantité : 300 timbres par feuille Couleur de base : bleu Affranchissement : lettre usuelle Impression : lithographie

Report 1 4 traits d'ombre sur les grains de raisin

Report 2 6 traits d'ombre sur les grains de raisin

Report 3 6 traits d'ombre sur les grains de raisin

Timbre République Française n°45B chez Y&T                                    Notes : Report 2 Créateur :  Edouard-Jean Dambourgez Dessin : Léopold Yon         Imprimeur : Augé Delile Vente au public du 6 décembre 1870 au 18 mars 1971 Valeur faciale 20 c. Taille :  18 x 20      Dentelure : non dentelé     Quantité : 300 timbres par feuille Couleur de base : bleu Affranchissement : lettre usuelle Impression : lithographie

 

Timbre République Française n°45C chez Y&T                                     Notes : Report 3 Créateur : Edouard-Jean Dambourgez Dessin : Léopold Yon        Imprimeur :  Augé Delile Vente au public du 13 décembre 1870 au 18 mars 1871 Valeur faciale 20 c. Taille :  18 x 20      Dentelure : non dentelé     Quantité : 300 timbres par feuille Couleur de base : bleu Affranchissement : lettre usuelle Impression : lithographie

Comme il existe de nombreuses variétés, voici comment elles se sont produites :
La tête a été gravé sur fond plein à part, et le reste de la vignette était gravé d’un autre côté pour établir le timbre, on reporta  un certain nombre de fois le cadre, puis on releva les chines pour la tête qu’on logea au milieu des cadres déjà reportés et ce travail fut exécuté de cette manière :
On constitua la pierre mère avec 3 bandes de 5 vignettes et les variétés se trouvent ainsi réparties.
 

3	3	1	3	2
3	1	3	1	2
3	3	2	2	1

Soit 15 vignettes qui étaient reportées d’un seul coup, cette opération répétée 20 fois constitua donc la planche de 300 , or quand on examine une planche de 20 centimes, on constate que les variétés se répètent exactement à leur emplacement par groupe de 15 vignettes, il ne peut donc subsister aucune erreur sur la manière dont était constituées les planches, et du fait que leurs cadres sont identiques , les différences de la pointe du cou au cercle de perles proviennent donc de reports successifs et différents opérés sur plusieurs vignettes mères. (En réalité, il a plus de 3 variétés, mais celles indiquées sont les caractéristiques)

SIGNES PARTICULIERS

• Les inscriptions sont petites mais plus nourries que dans le type I et les chiffres sont arrondis.
• Il y a des traits d’ombres sous les yeux, plus ou moins fournis.
• La couronne d’épis dépasse très peu les cheveux.
• La ligne courbe qui limite le nez à sa base, remonte nettement vers les yeux.
• Les ombres du cou sont formées de lignes plus ou moins fines.
• La ligne entourant le cercle de perle touche par sa base la ligne blanche qui est au-dessus du mot POSTES.

VARIETES

• La pointe du cou touche le cercle de perles.
• La pointe du cou en est éloignée d’un millimètre
• La pointe du cou est éloignée d’un millimètre et demi.

 

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Le type III est un succédané du type 2.
 
Parce qu’on avait reconnu que les inscriptions du type 2 étaient trop petites ; l’encadrement fut retouché, les inscriptions seules refaites, et la tête fut aussi retouchée légèrement car certaines vignettes montrent nettement une ligne blanche derrière la tête pour séparer les cheveux du fond plein. Dans ce type 3 les inscriptions sont plus hautes et le chiffre 2 parait plus grand que le 0. 
 

Timbre République Française n°46A chez Y&T                                     Notes : Report 1 Créateur : Edouard-Jean Dambourgez Dessin : Léopold Yon        Imprimeur :  Augé Delile Vente au public du 13 décembre 1870 au 18 mars 1871 Valeur faciale 20 c. Taille :  18 x 20      Dentelure : non dentelé     Quantité : 300 timbres par feuille Couleur de base : bleu Affranchissement : lettre usuelle Impression : lithographie

Report 1

Report 2

Timbre République Française n°46B chez Y&T                                     Notes : Report 2 Créateur : Edouard-Jean Dambourgez Dessin : Léopold Yon        Imprimeur :  Augé Delile Vente au public du 14 janvier au 18 mars 1871 Valeur faciale 20 c. Taille :  18 x 20      Dentelure : non dentelé     Quantité : 300 timbres par feuille Couleur de base : bleu Affranchissement : lettre usuelle Impression : lithographie

SIGNES PARTICULIERS

• Les inscriptions sont grandes et plus hautes que larges.
• Les ombres sous les yeux sont formés par des lignes, des hachures ou des points

• La couronne d’épis dépasse peu les cheveux, mais on trouve une variété où ces épis. touchent presque le cercle de perles.
• La ligne courbe pour le nez remonte vers l’œil.
• Les ombres du cou sont formés de lignes plus ou moins fines.
• La ligne entourant le cercle de perles touche à sa base la ligne blanche horizontale.

VARIETES

• Les ombres formées de petits points sont à peine visibles.
• Les ombres sont un peu plus visibles.
• Les ombres formées nettement de points sont très visibles.
• Les ombres formées de traits continus sont parfaitement visibles.

Quand aux nuances elles sont en grand nombre, car les couleurs manquant, il fallait broyer la couleur à chaque tirage.
Si le type 1 ne se rencontre qu’en trois teintes principales : bleu clair, bleu pâle et bleu foncé, on peut trouver les types 2 et surtout 3 dans les teintes suivantes : bleu terne, bleu clair, bleu franc, bleu foncé, bleu très foncé dit bleu de blanchisseur, enfin outremer clair.
Les papiers sont teintés et varient aussi légèrement d’épaisseurs, mais dans de faibles proportions. 

Notes : En réalité si on examine bien attentivement une planche on trouve beaucoup plus de variétés, celles indiquées sont les caractéristiques principales.
Je pense également qu'il est important de noter que plus la matrice s'use plus le timbre se pare de blanc.


Souce Gallica tiré du livre de Georges Brunel

 

Timbre pour les colonies Typographié La couronne ne touche pas le cercle de perle	Emission de Bordeaux Lithographié La couronne touche le cercle de perle	Faux de Marseille Impression ? Là c'est la Bérézina

 

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Troisième partie

   

Timbre de Tchécoslovaquie n° 2883 chez Y&T Note : Alois Senefelder inventeur de la lithographie Créateur : ?    Graveur : ? Vente au public du 18 février 1991 au ? Valeur faciale : 1 Kès Taille :    Dentelure : 113/4 x 11 1/4     Quantité :  ? Couleur : ? Impression : héliogravure et taille douce sur papier fluorescent Affranchissement : ?

Aloys Senefelder vers 1796 en Allemagne invente la lithographie.
 
Après avoir dessiné son motif avec des crayons ou des pinceaux, la pierre subit quelques traitements chimiques, et on humidifie fortement sa surface. L’encre utilisée subit un traitement pour qu’elle devienne grasse.
Entre en jeux le principe de répulsion entre l’eau et le gras :

• Sur la pierre il à l’aide d’un rouleau l’imprimeur dépose son encre grasse.
• L’eau repousse immédiatement le gras.
• L’encre reste sur les zones graissées correspondantes au dessin fait par l’artiste.
• Le papier passe sous presse sous un râteau fixe.
• Ce dernier s’imprègne de la couleur.

• Le calcaire s’use très vite, le graveur doit dessiner plusieurs matrices  d’où les reports 1, 2 et 3.
• En effectuant plusieurs passages, le papier subissait quelques déformations plus ou moins importantes.
• Certains produits étaient constitués d’acide brutalisant fortement la matrice.
• La pierre recevait des couches de couleur plus ou moins importantes.

 

Schèma récapitulatif

Source : Médiathèque François Mitterrand.
 

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Quatrième partie

  Pour les basses valeurs tout en conservant l’effigie du Cérès, du 20 centimes on imita les types de petites valeurs de l’Empire, les chiffres étant très distincts.
Et voici comment on procéda. On grava sur pierre un encadrement omnibus ainsi formé :
-Le cadre du timbre à double filet, celui intérieur plus mince
-Le cercle à double filet destiné à recevoir le fond contenant l’effigie
-Les mots REPUB. FRANC en haut
-En bas C. POSTES C. et deux places réservées pour la valeur
 
Puis séparément on grava en double les chiffres des valeurs.
Ces gravures faites on fit 4 reports sur pierre :
-Des cadres dans lesquels on reporta la tête du Cérès
-Dans le bas on reporta les valeurs
-On compléta la vignette en remplissant le fond d’un burelage formé par des lignes sinueuses, formé de points, qui sont légèrement différentes pour chaque type. 
-On mit des points entre les inscriptions et les chiffres.
 
Certaines valeurs furent tirées avec un fond de sureté destiné à empêcher la falsification.
Le 1 centimes fut tiré sur papier vert-bleu
Le 2 centimes fut tiré sur papier paille
Le 4 centimes fut tiré sur papier blanc
Le 5 centimes fut tiré sur papier verdâtre ou azuré.
 
Dans une planche on peut trouver de légères variétés résultant des reports des tirages.
Sur certains exemplaires le P de  est devenu un petit o
 
Pour les 1, 2, 4 et 5 centimes, on trouve des exemplaires avec une ligne blanche derrière la tête.
 
Il y a des différences dans les ombres en dessous de l’œil du cou, certains exemplaires sont d’une finesse remarquables, d’autres sont flous, ce sont les derniers tirages effectués sur les planches usées. On connait un tirage très fin du 2 centimes couleur brun-rouge sur paille, dit à fort tirage de Tours, c’est simplement un type appartenant à des feuilles de mise en train ou de premier tirage.
 
Pour le 4 centimes, on voit sur certains exemplaires une petite déformation du 4 de droite, à l’extrémité gauche de l’angle et intérieurement en forme de triangle.
 
Pour le 1 centime, en face la base du nez, il ya 2 perles du cercle qui sont reliés ensemble.
Cette particularité se rencontre également sur le 4 centimes, mais les deux perles sont situées un peu en haut ; en face de la partie médiane du nez. Ces défauts sont dus au report.
 
Pour le 2 centimes, il n’y a pas de point avant le mot REPUB. ET pour tous les tirages 1, 2 et 4 centimes, il ya une grande variété dans le fond ligné de points qui se trouve presque absent sur certains exemplaires.
   
 
Sur le fond imbriqué  des valeurs à petit chiffres, en haut à droite, on peut remarquer que la 5 ème rangée verticale ne contient qu’un trait horizontal, (certains ont voulu y voir un signe secret de contrôle).
 
On trouve aussi des exemplaires avec une ligne blanche séparant les cheveux du fond plein  comme dans les précédentes valeurs.
 

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Quelques suppléments :

Dans cette série du 1 centime on rencontre aussi les couleurs suivantes : vert-bistré, vert-noirâtre, vert-jaunâtre, vert-bronze, vert-bronze foncé, vert-bronze jaunâtre et très rare un bronze-brun pour le n° 39C.

En 1878, on découvrit le 1 centimes percé en ligne avec des petits points.

Si vous lisez l’oblitération suivante sur le 1 centime « E.P.2° », elle signifie Erquelinnes-Paris 2^ème , elle provient des chemins de fer.  
 

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Timbre République Française n° 40A chez Y&T Notes : Report 1 Créateur et graveur : Léopold Yon    Imprimeur : Augé Delile Vente au public du 14 décembre 1870 au 18 mars 1871 Valeur faciale : 2c. Taille : 18 x 20       Dentelure : non dentelé       Quantité : 300 timbres par feuille Couleur de base : chocolat clair Impression : lithographie Affranchissement : Journaux - 4 couleurs :   brun-rouge; chocolat; chocolat clair; chocolat foncé - Burelage est formé de points - Existe une impression fine dite de "Tours"

Report 1

Report 2

Timbre République Française n° 40B chez Y&T Notes : Report 2 Créateur et graveur : Léopold Yon    Imprimeur : Augé Delile Vente au public du 18 décembre 1870 au 18 mars 1871 Valeur faciale : 2c. Taille : 18 x 20       Dentelure : non dentelé       Quantité : 300 timbres par feuille Couleur de base : brun-rouge Impression : lithographie Affranchissement : Journaux - 9 couleurs : brun-rouge,  brun clair;  brun-rouge clair;  brun-rouge foncé;  chocolat;  chocolat foncé;  marron;  rouge-brique et rouge-brique foncé - Burelage est formé de points et de traits.

Quelques suppléments :

On les trouva également percé en ligne ou dentelés, dans les villes de Bordeaux, Avallon et Avignon.

Le 0 qui suit le mot POSTES est plus petit et toujours plus fermé que celui qui précède ce même mot, d’une manière générale, les chiffres 1 et 0 détiennent des dimensions variables et sont donc soit allongés ou diminués.

Ils possèdent d’autres couleurs : jaune clair,   jaune-orange,  bistre clair,  bistre marron, bistre-brun  jaune,  jaunâtre.

Le papier accuse une couleur jaune pâle à la base avec des variantes du jaune très pâle au jaune presque blanc.

Pour cause de pénurie d’affranchissement du 5c,  ce timbre de 10c subit plus que les autres, des coupures verticales et horizontales diminuant ainsi sa valeur pour moitié. En effet, nous remarquons que les chiffres laurés du 1 au 4c disparaissent au 5c car il fallait fabriquer ce timbre en urgence, aussi les anciennes  pierres reprirent du service. Mais au départ par soucis de simplification, on pense que les autorités autorisèrent ce découpage afin de palier à cette valeur manquante, (mais rien ne le prouve).

Il existe quelques raretés avec une ligne blanche derrière la tête.

AIDE POUR NE PAS LES CONFONDRE
vidéo

N° 1 chez Y&T Valeur faciale 10c. La couronne d'épi touche le cercle de perle	N° 43 chez Y&T valeur faciale 10c. La couronne d'épi ne touche pas le cercle de perle

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Cinquième partie

Les dernières valeurs

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Le 30 centimes
 

Timbre République Française n° 47 chez Y&T Notes : pas de report ni d'état Créateur et graveur : Léopold Yon    Imprimeur : Augé Delile Vente au public du 30 décembre 1870 au 18 mars 1871 Valeur faciale : 30c. Taille : 18 x 20       Dentelure : non dentelé       Quantité : 300 timbres par feuille Couleur de base : brun Impression : lithographie Affranchissement : lettre

Quelques suppléments :

Il s’agit de la dernière valeur composé par M. Yon

5 couleurs : brun, brun foncé,  brun-noir (rare), brun pâle,  brun-verdâtre (très rare)- M. Hermand Paul les décrits avec les couleurs suivantes : marron-brunâtre, marron clair, marron foncé, marron-jaunâtre et marron noirâtre.

Le papier accuse une couleur brunâtre, et certaines feuilles laissent à penser qu’elles ont été décolorées à l’eau.

Il mesure 18mm de large et peut avoir 1/3 de mm en plus, sa longueur se quantifie à 22mm et peux également avoir  1/4 de mm en plus

Il possède très fréquemment une ligne blanche derrière la tête, celle-ci est volontaire aussi, on rencontre qu’exceptionnellement des timbres qui n’en détiennent pas.

On le trouve percé en ligne.

Variétés :

Le R de REPUB touche le cadre à la base
Le C de FRANC barré par un trait blanc forme presque un e minuscule
Le nez est crochu et parfois s’avance jusqu’au bord des lèvres.
 

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Le 40 centimes
 

Timbre République Française n° 48 chez Y&T Notes : pas de report ni d'état Créateur et graveur : Léopold Yon    Imprimeur : Augé Delile Vente au public du 9 décembre 1870 au 18 mars 1871 Valeur faciale : 40c. Taille : 18 x 20       Dentelure : non dentelé       Quantité : 300 timbres par feuille Couleur de base : orange Impression : lithographie Affranchissement :

Quelques suppléments :

Les ombres sous l’œil, se composent le plus souvent de lignes continues, mais elles disparaissent à l’usure de la matrice.

16 couleurs : (de la plus courant à la plus rare) orange, orange foncé, rouge-orange, rouge-orange terne,  vermillon, orange terne, jaune-orange, vermillon vif, vermillon foncé, jaune-orange terne, jaune-orange foncé, ocre-orange, rouge-sang, rouge vif, rouge-sang pâle et citron.

Ils s’affichent sur un papier mince parfois d’aspect chamois car décoloré par la gomme, sa couleur primaire est  légèrement jaunâtre ou orangé très clair.

La taille varie très peu, ils mesurent parfois ¼ de mm en plus sur une hauteur de 22mm.

On trouve rarement une ligne blanche derrière la tête.

Très rarement on rencontre quelques 40c coupés sur lettre ou fragment et cela se comprend dans la mesure ou le 20c fut imprimé en abondance.

Sa confection se réduisit vers le 10 février 1871, car les autorités trouvèrent  que sa fabrication devenait inutile et trop importante.

Il existe percé en ligne

Variétés :

Le chiffre 4 est retouché, donc plus large.
On le rencontre aussi avec une boule sous le cou
 

De la part de PETER (timbre modifié) Permettez moi de constater que sur le 40 Centimes il y a deux états, voir par exemple dans le Catalogue Maury France 2013-2014  No.48 I et 48 II. page 109   1er état : ombre sous l'oeil formée de traits continus et net 2ème etat : ombre sous l'oeil formés de petits traits nettement séparés

 

 

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Le 80 centimes
 

Timbre République Française n° 49 chez Y&T Notes : pas de report mais 2 états Créateur et graveur : Léopold Yon    Imprimeur : Augé Delile Vente au public du 10 décembre 1870 au 18 mars 1871 Valeur faciale : 80c. Taille : 18 x 20       Dentelure : non dentelé       Quantité : 300 timbres par feuille Couleur de base : rose Impression : lithographie Affranchissement :

1er état

2ème état

 

Quelques suppléments :

10 couleurs pour le 1^er état
Rose, rose clair, rose carminé, rose carminé foncé,  rose foncé,  groseille,  rouge sang foncé,  saumon,  rose terne et  rose vif.

9 couleurs pour le 2^ème état
Rose, rose clair, rose carminé, rose carminé foncé,  rose foncé,  groseille,  rouge sang foncé,  saumon,  et  rose vif.

Sa plus grande particularité se trouve dans la grappe de raisin, en effet on compte 15 grains de raisin au lieu de 16 sur les autres timbres.

Au départ les ombres de l’œil présentent des traits réguliers bien distinct, mais plus la matrice de par son usure  subit un nettoyage à l’acide, plus ces traits deviennent des lignes continues.

Ils mesurent 17mm avec 7/8 de mm de plus dans la largeur, par une hauteur pratiquement invariable de 22mm.

On en déniche parfois avec un trait blanc derrière la tête mais c’est extrêmement rare.

Son papier varie du rose très pâle tirant vers le jaunâtre.

Ils sont parfois coupés en deux, voir en 4 sur un seul exemplaire, dont la partie gauche supérieure à été oblitérée.

Si vous trouvez l’oblitération suivante : M Q E elle signifie Martinique. Cette oblitération existe aussi sur le 40c.

On les trouve également percés en ligne.

Variétés :
A droite du mot POSTES s’inscrit le chiffre 88 au lieu de 80
Le T de POSTES perd sa barre haute sur la partie gauche alors que celle de droite reste.
Sous le menton se dessine une grosse tache blanche.

 

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Sixième partie en construction

Quelques mystères


Je valorise à nouveau la note envoyée par l'ami cité plus haut.

Toutefois je vous l'accorde il ne s'agit pour moi que d'une thèse (qui n'a guère évoluée depuis près d'un siècle) et qui n'explique pas tout. Notamment pourquoi une épreuve en noir et blanc (très similaire au 44) du 1c n'a jamais été tirée ?

A propos du 10 centimes

A propos de petits chiffres trouvés dans les marges de papier du 1 centime

A propos de mon doute sur M. YON

J'ai aussi trouvé cet article curieux qui accentue mon doute.

A propos des lettres dans le timbre d'origine
(pour les connaisseurs)

M. Delebecque mentionne dans une lettre que ce timbre venait directement de Paris par ballon en passant par Tours.

 

PATJOA

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Pour l'instant fin de l'article

Ouvrages d'aide de cet article
Gallica
Fernand Serrane
Georges Brunel
Paul Hermand
Paul Dillemann
Musée des familles
 

visiteurs depuis le 20/08/2013

Sam. 8 Mar. 2014

Commentaire de Monelle Je vois que tu peaufine tes articles !!! As-tu trouvé à quoi pense un "Penseur" tout nu ???? (sourire) Très bon week-end - bisous Monelle

Dim. 2 Mar. 2014

Commentaire de Peter Félicitations! Bon travail sur cet article très intéressant. Je collectionne les Bordeaux depuis longtemps, (plus de 50 ans) et en ce moment je complète sur des originaux ma littérature et mes articles sur les Bordeaux. Il m'en manque moins que 5%. Maintenant j'ai trouvé votre travail, qui me donne plus d'informations intéressantes et nouvelles. Merci beaucoup. Un commentaire sur le timbre de 40 Centimes. A mes yeux c'est ne pas le Bordeaux No.48. Qu'est-ce que vous en pensez? Oui vous avez raison, il faut que je le modifie, en ce moment je manque de temps pour tout faire. Merci beaucoup de votre remarque. Patjoa

Mar. 11 Fev. 2014

Commentaire de Monelle Bonsoir, Je suis revenue sur les émissions de Bordeaux. Quel travail tu as réalisé là, tu as dû y passer un certain nombre de jours ! Bravo !!!! C'était un peu la "guerre" entre les différents concepteurs des timbres et la contrefaçon était déjà présente. La vidéo sur la lithographie m'a beaucoup intéressée ayant eu - dans mon travail - affaire à des imprimeurs (mon compagnon était conducteur offsett) mais c'est très différent ! Merci pour tout ce travail et merci de le partager. Bonne soirée - bisous Monelle

Ven. 27 Dec. 2013

Commentaire de Monelle Pour être honnête je n'ai pas tout lu mais j'ai quand même appris des choses ! Bisous Monelle

Lun. 23 Dec. 2013

Commentaire de tiot salut ils avaient des problèmes avec la contrefaçon déjà en ce temps là bonne journée